＊《牽阮的手 [3]》劇照＊
台灣好生活報主辦的『台灣紀錄片與我』有獎徵文 [4]活動，由吳乙峰導演創設的微光影像 [5]總經理毛致新和員工代表芳怡、《縱行囝仔 [6]》導演權國瑋、《重重雷區的網路艦長日誌 [7]》格主阿凸酸民寒波，及台灣好生活報總編關魚、協力編輯阿景（莫雲）組成聯合評審團，在審視14篇投稿作品後，ZF Xiao [8]撰寫的『我所認識的臺灣歷史紀錄片，及其外』贏得評審一致讚賞，將獲頒首獎《最高喜樂獎》。
完整得獎名單和前三名評審短評如下（點選文章標題即可欣賞作品內容）：
《最高喜樂獎》
⊙關魚：
最近《看見台灣》紀錄片讓很多人訝異地發現，台灣擁有自己從來沒有發現或注意過的美麗樣貌和痛苦傷痕，但對習於看各種紀錄片的人而言，早已超脫主流媒體的表象新聞之外，看見許多角落「長期被忽視的台灣人文歷史」。本文貴在綜觀近30年的台灣歷史紀錄片發展，以扼要篇幅帶出各時期的代表作品與簡短評述，堪稱台灣歷史紀錄片導遊入門的佳作。一如我之前在「關於好台」專欄 [10]強調，雖然這些紀錄片受到社會重視的程度遠遜於話題新聞和熱門電影，卻構築了台灣影像文化最深層的血脈。
⊙權國瑋：
作者看片仔細，分析作品有獨到的見解。文章中，作者依照段落將各個作品互相比較，也將各作品融入社會議題來探討，展現作者下筆之用心。
⊙阿景：
作者以精闢筆法，誠意十足地介紹台灣諸多紀錄片，其中又以歷史紀錄片為大宗。可惜的是，徵文主題是台灣紀錄片與我，作者行文之時，過於抽離「我」的生命經驗分享，不免有些缺憾。
《傑出杏林子獎》
⊙毛致新：
紀錄片說是代替不在場的觀眾們看見事件與故事，但不在場的觀眾卻未必非要透過紀錄片來了解世界不可，本文作者身處紀錄片拍攝現場，卻沒有看過紀錄片，在當下也沒有關心過身邊發生的事件，但從這雙重不在場的身分中，卻能夠看見紀錄片面對真實世界與議題的對應關係，對我來說不但不牽強，反而界定了大多數人們與紀錄片的關係。
⊙阿凸酸民寒波：
即使是講究考據的歷史類電影，通常真實的程度，也比不上一般的紀錄片。約翰．當恩說：「人非孤島」，我們總是把所見所聞，連結上自己的大蜘蛛網。本文先創造了「我」與《奇蹟的夏天》的情感關係，再勾起各位台灣人的共同回憶，最後迴馬一槍，提醒我們，要多關心，多行動，別只當隻網上無言的綴網勞蛛。
《優秀秋香獎》
⊙毛致新：
紀錄片說是記錄了拍攝對象的真實人生，卻也往往將拍攝對象給框在鏡頭內，從此他被人認識的角度都是來自於導演的觀點，或必須一直背負著被記錄下來的生命片段生活，能夠從一個被拍攝者的角度去看待紀錄片對她的影響，不僅珍貴，更讓人從不同角度反思紀錄片的價值與意義。
⊙阿景：
紀錄片的價值，全在此篇文字形式中清晰浮現。紀錄片留存的永恆時光與個體生命經驗，化為不朽的影像，作者以《月亮的小孩》的受訪者身分現身，倍感珍貴。
＊《縱行囝仔 [15]》工作照＊
《潛力秋香獎》
雖然在總分計算無法取得前三名，但以下附有短評的作品均位居某個評審心中的前兩名，非常感謝大家的參與。
⊙阿凸酸民寒波：
霧社事件在台灣，幾乎人盡皆知，然而史詩般的戰爭之後，剩餘的賽德克族人，可想而知，過的十分艱難，但總算仍有後裔流傳至今。本文以「過去的我」起始，時間逐步推進，範圍愈來愈大，牽涉的人愈來愈多，情感也愈來愈厚重，「我」與《餘生》的連結也從點對點的線，擴展為綿密的網，最後帶出標題的涵義，看這文章，就像身歷其境走了一遭。
⊙關魚：
許多紀錄片看起來只是對個體或少數族群的生命經驗描述，觀眾因個體經驗的不同，而與紀錄片發生不同的關係，本文貴在指出紀錄片也呼喚每個人對於同處一個時空的「集體情感」，即使沒看過《餘生》的讀者，也能隨著作者的文字，走向那傳說中但就位於我們島上的岩壁。
⊙阿景：
從作者的生命經驗出發，描述觀賞紀錄片《秋香》給予的衝擊，簡單樸實又誠摯地分享，凸顯紀錄片的可貴之處，相較其他文章，令人耳目一新。
⊙權國瑋：
有別於其他作品的觀點，作者不以劇中主角來描述觀影心得，反而探討導演選材的困難度，實為難得的寫作切入角度。
