票房已破兩億的賀歲片《大稻埕》，用一幅畫和一台神奇相機，讓主角穿越回到台灣1920年代的日治時期。可以理解導演想要用「簡單、生動、有趣」的方式來介紹百年前的台灣歷史，如此企圖值得肯定，但個人看完就只想在心中大喊「好可惜啊～～ [3]」，葉天倫的編劇和導演功力明顯不夠駕馭這樣的題材，不少劇情編排流於「膚淺、造作、不合邏輯」，看得我頻頻皺眉，總有種「小孩舞大刀」頻頻被砸到頭的感受，不免想起了米果創作的歷史科幻小說《朝顏時光》。
同樣採取穿越手法，帶領讀者回到台灣歷史長河的中上游，米果的《朝顏時光》咀嚼得出作者吸收融合史料的厚度，在各種場景的描寫中，彷彿可以聞到各個時代的氣味飄出紙面，在老房子的潮溼木頭、診所的消毒藥水、姑婆慣用的髮油和端午粽香之間，尚未改建的街景、尚未死亡的人物活靈活現，許多歷史課本從沒交代過的事，透過米果的文字構築一座精采的立體拼圖，她用心改寫家族史的視角，讓我能真實感受到二二八與白色恐怖時代的溫度。
在戒嚴時期被國民黨列為絕對禁忌的「二二八事件」，相關討論在1987年解嚴後稍有鬆動，卻要到1991年才列入國中和高中歷史教材，1997年才納入國小課本。我這輩子第一次聽到「二二八事件」，源於1988年讀中山女高時跟補習班建中同學聊天，1989年侯孝賢導演、台灣電影史上首次挑戰二二八題材的名作《悲情城市》轟動上映，我卻因準備高三聯考而錯過。
真正對「二二八」留下深刻震撼的印象，是1995年到立法院參加二二八紀錄片發表會，看著受難家屬的訪談影像，當場泣不成聲。怎麼會在台灣這塊土地上，發生過這麼悲慘的事情，讓這麼多人背負著筆墨難以形容還不准說出口的哀痛，我卻幾近一無所知？二二八遺族阮美姝當場致贈與會者《孤寂煎熬四十五年》和《幽暗角落的泣聲》兩本著作，前者是她尋找爸爸阮朝日在二二八事件被捕失蹤後的心路歷程，後者是她花費五年、走訪接觸百餘位遺族的見證紀錄。把書帶回家的當晚，徹夜失眠，淚水怎麼關也關不住。
之後我嘗試找幾個同學朋友聊二二八事件，發現這話題對不少人而言非常「格格不入」，對方常常很快轉移話題，寧可多聊風花雪月，或現在很流行的「小確幸」類型事物。一方面應該是我選擇的表達方式不夠好，另一方面則驗證了當代台灣人與真實歷史之間的巨大斷裂，除了統治者以強權在教育與傳媒體系蓋築的高牆，也有我們自己在生活裡「視歷史如無物」的價值觀沖刷。
為了好好過活，人類具有「遺忘痛苦」的本能。但如果我們不能正視威權者的屠殺和恐怖統治帶給人民的痛苦，放任自己撇過頭不看不聽不問不想，也就形同給予威權者繼續宰制人民、製造更多更長期痛苦的機會。選擇在二二八事件屆滿60週年紀念日創立「台灣好生活電子報」的我，這些年常想著能否有更好的方式、更出色的文本，讓還不清楚二二八事件和白色恐怖時代的人，願意去接觸了解這些被國民黨統治者強力抹除和掩蓋的歷史呢？
＊台中大里的二二八紀念碑／引自驚鴻台灣 [4]的艾爾邦迪 [5]相簿＊
感謝米果費盡心思撰寫了《朝顏時光》，把沈重龐雜的史料化為生動感人的故事，透過瀕臨槍口處決的男主角徐謙田，和歷史成績不好但有熱血的女主角幸子，兩人幾度穿越時空的交會對話與救援行動，不僅能以溫暖的方式帶大家認識那些少人聞問的時代場景，也能激起讀者一些自我追尋更多歷史的衝動。
最後，且引兩段書中的對話作結：
徐謙田告訴幸子從未聽過的家族往事，提及自己曾在她的家族長輩底下協助抗日情報工作，由於從未跟人說起，不免稍帶憂心地問：「反正都過去了，應該沒什麼關係吧？」
幸子突然噗哧笑出聲音來，「當然沒關係啦，這種事情在戒嚴時代不能談，現在連總統都可以罵了，沒什麼不行的。你下次想辦法到『我的現在』來，我帶你去瞧瞧，以前國民黨跟共產黨鬧彆扭，蔣介石跟毛澤東兩個老人家賭氣，現在不同了，國民黨主席都跑到北京跟共產黨主席握手了，沒關係的，我跟你保證，沒關係的……」
謙田的神情突然黯淡下來，對幸子詢問「怎麼了」的問號回應：
「我只是突然覺得，大家都白忙一場，包括我自己，還有席祺先生幾個兄弟，甚至包括妳舅舅，那個時代的許多人，都白忙一場……」
《朝顏時光》透過女主角的熱血努力，有個「不讓男主角白忙一場」的結局，希望台灣未來也能有更多人願意付出時間心力，讓那些投注於台灣時代洪流的理想熱情和鮮血性命，不致於白忙一場。
台灣好生活電子報總編輯關魚，2014/2/27
＊《青島東路三號：我的百年之憶及台灣的荒謬年代》書中的光華醫院歷史照＊
【附註】
《朝顏時光》是依據真實家族史改編的小說，書中的重要配角顏世泓即是米果的舅舅顏世鴻，顏所著的《青島東路三號：我的百年之憶及台灣的荒謬年代 [6]》是本非常珍貴的回憶錄，可與《朝顏時光》對照著看。
【相關連結】
⊙ 《朝顏時光》書介與網購 [7]
⊙ 228共生音樂節 [8]
⊙ 讀《朝顏時光》心得 [9]
⊙ 這樣的高中歷史教科書 [10]
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